Hombrecito, le petit bonhomme de Buenos Aires [Disque compact] / de Ezekiel Spucches sur un texte de Manuel Mujica Láinez ; Ensemble Almaviva, Patrick Sommery-Gade, Jacques Haurogné

Niveau de dépouillement: Ouverture • Le vestibule • Dans le patio • Milonga de los 70 • Petit tango bleu • Martinito • Patio lunaire • La traversée du patio • A la française • Conspiration de la peur • 45 minutes • Gnomes, fées et vampires • La huida • Milagro porteño • Que Daniel sourie • Choral • Milonga para Daniel • Final • Le vestibule • Patio lunaire • 45 minutes • La huida • Milagro porteño • Choral • Milonga para DanielAuteur principal: Spucches, EzekielCo-auteur: Mujica Lainez, ManuelAuteur secondaire: Sommery-Gade, Patrick;Haurogné, JacquesAuteur secondaire collectivité: Ensemble AlmavivaPublication : [S.l.] : Victorie Music, Universal Music France, 2013Description : 1 disque compact : 1 brochureClassification : 733Résumé : 'El hombrecito del azulejo'' (Le petit bonhomme du carreau de céramique) est un conte fantastique du grand écrivain argentin Manuel Mujica Láinez, tout aussi célèbre en Argentine que notre ''Petit Prince'' en France. Ezequiel Spucches, pianiste et compositeur argentin, décide de faire connaître cette histoire au public français. Il imagine alors un conte musical pour narrateur et quatuor (piano, flûte, guitare et violoncelle) où les rythmes du tango, de la milonga et du candombe viennent souligner les références géographiques et culturelles du récit. La forme musicale est subordonnée à la narration du conteur avec l'objectif de mêler parole et musique. Ezequiel Spucches fait alors appel à ses camarades de l'AlmaViva Ensemble, avec lesquels il partage depuis dix ans un travail de diffusion du répertoire Latino-américain de musique de chambre.. Type de document : Disque compact
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'El hombrecito del azulejo'' (Le petit bonhomme du carreau de céramique) est un conte fantastique du grand écrivain argentin Manuel Mujica Láinez, tout aussi célèbre en Argentine que notre ''Petit Prince'' en France.
Ezequiel Spucches, pianiste et compositeur argentin, décide de faire connaître cette histoire au public français.
Il imagine alors un conte musical pour narrateur et quatuor (piano, flûte, guitare et violoncelle) où les rythmes du tango, de la milonga et du candombe viennent souligner les références géographiques et culturelles du récit.
La forme musicale est subordonnée à la narration du conteur avec l'objectif de mêler parole et musique. Ezequiel Spucches fait alors appel à ses camarades de l'AlmaViva Ensemble, avec lesquels il partage depuis dix ans un travail de diffusion du répertoire Latino-américain de musique de chambre.

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